Некоторые актеры не утруждают себя

02.11.2016

«Да, жалок тот, в ком совесть нечиста»,- внезапное открытие Бориса, подготовленное всей историей его воцарения. «Ложь»!- кричит Арбенин в «Маскараде», когда бежит от мертвой Нины.
Всякое событие должно быть подготовлено, оправдано бытием, в том числе и эмоциональный взрыв, означающий также и смысловую кульминацию произведения. Некоторые актеры не утруждают себя промысливанием своего поведения, они ведут сцену в бешеном темпе, скрадывая недостатки мысли и чувства темпераментом. Я решительный противник такого темперамента и такой игры. Безусловно, темперамент, некая повышенная страстность, повышенная эмоциональность, тенденция к быстрой смене чувств, быстрая реакция на каждый внешний раздражитель - все это свойства актера. Но нагревать себя помимо смысла, играть чувства - великий грех. Французский театр, например, очень умело пользуется отвлеченным темпераментом. Мы же исходим из учения Станиславского, который говорит, что чувство играть нельзя, чувство надо накопить. Поэтому актер должен уметь владеть своим темпераментом и накапливать взрыв постепенно, сообразно с углублением в область смысла сюжета.
Сегодня Михину взрыв темперамента, вытекающий из всего его поведения, не удался, мне кажется, по двум причинам: во-первых, режиссер и актер не определили смысловую кульминацию. Взрыв был, но он был стихийным, несмотря на хорошую подготовку, он не был сыгран. А его надо было сыграть так же точно, как все предыдущее. Во-вторых, взрыв темперамента Михина произвел бы большее впечатление, если бы он сопровождался точным физическим действием. А удар Михина был липовым.